【48812】艾青《盆景》赏析

  艾青《盆景》赏析,~艾青《盆景》赏析《盆景》艾青好象都是古代的遗物这儿的植物成了矿藏骨干是青铜枝桠是铁丝连叶子也是铜绿的色彩*在古色*古香的庭园冬不受寒夏不受热用紫檀和红木的架子更显现它们位置的杰出其实它们都是不幸的产品早已失了自己的本性*在林林总总的花盆里受尽了限制和冤枉成长的每个进程都由铁丝的环绕和刀剪的摧残任人摆一布不能自一由扩展一部分发育一部分委缩以不平衡为规范残缺不全的典型像一个个佝偻的白叟夸耀的便是怪象变形有的挺出了腹部有的露出了块根留下几条曲折的细枝芝麻大的叶子表明还有芳华像一群历尽烽火的伤兵支撑着一个个残废的声响`...

  ,~艾青《盆景》赏析《盆景》艾青好象都是古代的遗物这儿的植物成了矿藏骨干是青铜枝桠是铁丝连叶子也是铜绿的色彩*在古色*古香的庭园冬不受寒夏不受热用紫檀和红木的架子更显现它们位置的杰出其实它们都是不幸的产品早已失了自己的本性*在林林总总的花盆里受尽了限制和冤枉成长的每个进程都由铁丝的环绕和刀剪的摧残任人摆一布不能自一由扩展一部分发育一部分委缩以不平衡为

  残缺不全的典型像一个个佝偻的白叟夸耀的便是怪象变形有的挺出了腹部有的露出了块根留下几条曲折的细枝芝麻大的叶子表明还有芳华像一群历尽烽火的伤兵支撑着一个个残废的声响`但是一切的花木都要有自己的六合根须吸收土壤的养分枝叶承受雨露和陽光自一由深展发育正常在天空下心情舒畅承受大自然的一爱一抚散发出各自的芳香现在却一切都颠倒了少的变老老的变小为满意人的猎奇标榜养花人的技巧一揉一可饶之能够曲解草木无言而横加斧刀或许这也是一种艺术却写进了对自一由的讥嘈歪曲的魂灵──《盆景》赏析郭宝臣“其实它们都是不幸的产品／早已失去了自己的本性*”这是《盆景》中的诗句。读着这些诗句，很自然地使人想起那个骚动的时代。，但凡经历过的人，回想起来都会毛骨悚然。那是怎样的时代呵！国家的经济、文明不只遭到严峻摧一残，简直每个家庭、任何一个人都遭到了摧一残，人一性一*被蹂躏着，魂灵被歪曲着，这真是一场空前的民族的灾祸。诗人经历过这场灾祸，他的苦楚不亚于任何人。关于“”的胡作非为，他早就想揭穿，他早就想控诉，但是，那时他被掠夺了说话的权力，被掠夺了写诗的权力。诗人这种欲发而不能的苦楚，恐怕要比他人深重多了。这种种苦楚在诗人心中积淤着，等待着喷一发。重见天日之后，１９７９年，诗人参与作家拜访一团一到南边拜访。在广州观赏花圃的时分，诗人看到了盆景，这盆景一会儿触一动了诗人的心灵，诗人在其时就敏捷记下了自己的感触，后来一经过修正，写成了《盆景》一诗。无可厚非，盆景是一种艺术，并且是我国的一种传统艺术。在小小的花盆里，经过一精专心培养和加工，会出现赏心悦意图千姿百态，它能给人以美感，能给人以愉悦。但是，此时此刻，这盆景在诗人眼里是病态的，诗人殷切地感触到了它们的苦楚，这苦楚正是诗人所经历过的。由盆景，诗人联想到那个骚动的时代对人一性一*的蹂躏、对魂灵的歪曲。诗人从这簇新的视点，喷一发出了积淤好久的控诉和愤恨。诗人利用了盆景的生计状况，恰当而深刻地抒情出了自己的思绪。这首诗，自始至终是写盆景，但是，无处不是在写人，是在控诉那个骚动的时代，以使人们警醒：那样的苦楚时代再也不能重演了！这首诗，诗人在着力描写盆景的生计状况，诗人发挥了自己具像描绘的专长，精确而生动地勾画出盆景的形象，形成了这首诗的感人力气，也构成了这首诗的艺术特征*。盆景，它们与其它风光*不同，它们“在林林总总的花盆里／受尽了限制和冤枉／成长的每个进程／都有铁丝的环绕和刀剪的摧残／任人摆一布，不能自一由扩展”不错，诗人写得很精确，盆景正是在这种状况下存活的。一起，诗人又是在写那个骚动的时代，那时，有多少人“受尽了限制和冤枉”，在“铁丝的环绕和刀剪的摧残”下日子呵！下面，诗人对盆景的描绘，能够说是对那个骚动时代进行揭穿的一个缩影：“像一个个佝偻的白叟／夸耀的便是怪相变形／有的挺出了腹部／有的露出了块根／留下几条曲折的细枝／芝麻大的叶子表明还有芳华／像一群历尽烽火的伤兵／支撑着一个个残废的生命”那个变形的时代，把许多人都变成变形，变成残废，这不只是人们的魂灵，也包含人们的肉一体，这是多么怵目惊心的图像！诗人在《盆景》中，刻画了盆景苦楚的形象，为的是刻画那个变形时代所形成的苦楚形象，当然，这是艺术的再现。不是经过对那个变形时代的直接描绘，而是经过对盆景的描绘来完成的。从这儿，咱们咱们能够去了解诗人在发明时所遵从的艺术规则，然后使咱们得到学习和启示。诗人说：“意象是详细化了的感觉。”意象的发明，便是“在万象中，‘扔掉着、拣取着、凑集着’，挑选与自己的情感与思维能糅合的，刻画形体。”（《诗论》）《盆景》这首诗，意象的发明，就正是诗人挑选到了与自己的情感和思维能糅合的东西，然后刻画了形体，很好地抒情了自己的情感和思维。

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