【48812】《栽培人生》之后顾晓刚带着新作《春江水暖》入围戛纳

  4月22日，2019戛纳电影节第58届“影评人周”当选名单正式发布。由我国青年新锐导演顾晓刚执导的长片处女作《春江水暖》作为该单元的落幕影片荣誉当选，并将与本届戛纳电影节一切入围的处女作一起比赛“金开麦拉”大奖。这是该单元创建以来初次将华语电影选为落幕影片。

  片中，垂暮的母亲在寿宴上意外中风后失智，四个儿子分为四季轮番照料她，而他们各自的家庭也面临着亲情与实际的检测。四季替换的改变中，风光娟秀的富春江千百年来静静地流动，无声地见证着年月变迁中江岸人家的喜怒哀乐，伴随着时刻的消逝，今天我国的年代图景如长卷一般缓缓打开。

  顾晓刚导演，1988年生于杭州富阳，学生年代曾对纪录片产生爱好，后转向剧情片创造。他在2014年发行的著作《栽培人生》，获第九届FIRST青年电影展青年电影比赛最佳纪录片奖，第22届北京大学生电影节大学生原创影片大赛最佳纪录片奖。

  《栽培人生》叙述都市白领老贾抛弃城市日子，带着妻子回归田园，实践天然农法的栽培。他的理念招引了一批城市仰慕者，而当地的乡民却不敢苟同。日出日落，夫妻逐步失去了相濡以沫的情感，只剩下职责分工与责任，家庭与田园日子都面临了窘境与裂缝。他们的故事里，有种子的培养，有生命的诞生，有稻谷的丰盈，也有爱情的变节，见证了人生的步履不断。

  要过一种逆流而上抵达抱负对岸的人生，首先得具有决计和勇气，把握在乱石漩涡中撑舟的技术，也需求修正破船时，诘问自己据守初心的本领，它们究竟还剩多少？

  《栽培人生》是一部纪录片，拍照了历来稀缺的堂吉柯德式追梦者的勇气与窘境。顾晓刚用他客观而不失高雅的电影言语，把主人公逆旅之路的哀愁与期望，融入了按麦收、翻田、育种、起秧、插秧、稻收这6个农作时序更进的故事中。

  这部影片叙述的是都市白领贾瑞明与尚英配偶的故事。他们闪婚式地组建了家庭，在乡下同事生态农业，建了艘逆流而行的船，经常遭受暗滩，摇摇晃晃地前行着。这样过了一段时刻，船桨断裂了一支，却没有中止它的航程。《栽培人生》会集拍照了播种6个时节产生的作业，每次时刻的推动，都是对二人家庭与作业抱负的检测。

  贾瑞明有副好谈锋，一脸少年式的纯真笑脸。当他在做农业共享沙龙时，侃侃而谈，汇聚了一群追随者；尚英拿手实干，面庞神态温文。她下到田间，耐性跟雇佣阿姨解说不必除草剂的含义是为维护土壤，每次做共享会都待到收场才走。一起作业的日子期间，有甜美的调笑，却在作业屡次不合争持，乃至提到过离婚。直到后来，日子积累下的情感和农物栽培的初好气势，也没有拯救他们的联系，最终只剩其间一人据守原初的据点。

  顾晓刚不是按这种方法讲故事的。他经过出现恋人互不了解而产生的好笑争吵、爆粗口、压抑的缄默沉静，让观者自己把故事讲出来，当然更多是偏重他们在乡下务农的作业细节来体现。美丽而哀愁的古典乐曲回旋在日色模糊的田野上，生态农团像是个懵懂的孩子，每次主导者间的抵触所形成的爱情破裂，都在它的生长路上埋下纠缠。

  开篇的《麦收》、《翻田》是一道抱负主义日出的晨光，这光照美丽而弱小。贾瑞明顺畅收买到一片农人转卖的土地，预备着拓荒生态栽培实验田，割麦种稻。他在各个生态农业推行渠道上非常活泼，台湾的生态农业教师以及大陆的创业者们纷繁充分到了他的团队里，妻子尚英也辞掉了城市的作业，正式搬来乡下。别的一面，因他们不运用有毒的除草剂，导致人工拔草本钱昂扬，遭到了部分乡民们的讪笑，说他们“读书太多缺少小脑筋”。

  那一刻，没有其它方式，比诗篇更能抒情这群生态耕作者的心声。贾瑞明为长时间的负收益头次流泪，也不由诉苦大众生态观念的淡漠时，他移向镜头的目光里，流露出孩提般的冤枉，以及顽强。

  《育种》，完毕辛苦的整土劳动与前期推行后，生态农团在圈里圈外略为人知，志愿者、观光客别离涌入他们的团队和农场。一起镜头前老贾夫妻的第一次相互责备也产生了，作业上一个不算大的失误，两人闹得很不愉快，联系紧张起来。

  《起秧》、《插秧》，一边是生态农田稻苗的好长势，一边是日益激化的二人对立。从讪笑、质疑到犹豫地认可，崇明岛的农人开端对生态农团养出的根深好秧产生了爱好。贾瑞明恳求尚英担任农场观光客的烘焙课程时，情绪显得直接不带爱情，尚英不接受，他最终骂了一句“滚”，她面上笑，背地里哭。后来，她自动去办公室找他谈天交流，他头也不回，脸朝着电脑屏幕不说话。房间里四处充溢缄默沉静坚持的空气，尚英松口了，“那么离婚”，他斗气容许了第一次。

  《稻收》前后，尚英却怀孕了，两口子偶然争吵，但一同跑医院做查看，暂时忘了最初撂过的狠话。一次和贾母谈地利，尚英半开玩笑地应和着她的观念：遇到贾瑞明，对她们而言都是命里度化她们的“修行”。这是她对家庭日子最终的退让。

  稻子不日见收，在某个晚间作业会议上，贾瑞明接到妻子临产的电话，连夜开车赶去上海，一路神往见证新生命的诞生。次日清晨，孩子顺畅地出生，三口之家疲倦而幸福地躺在同一间病房里，安定入梦。

  稻子丰盈了，由于冷清而没多大意思，回响耳际，仅仅收割机的嘟嘟声，尚英和贾瑞明都不在。晚间的农舍，灯火为婴儿入眠调弱了下来，尚英抱着孩子，轻声谈起了父亲和自己的作业。年轻时由于成婚把他气病，父亲前段时刻逝世了。葬礼上，她特意买了套“漂亮衣服”去见他，了却他期望自己“穿好一点”的愿望，容许会好好照料自己。

  最终的画面给了观者一些期望。尚英历来访者叙述着农场生态稻子的远景，生机不减。落日西沉，田埂路上是她繁忙了一日后安定归家的背影。此刻的乡下田野，仍旧飘散着淡紫色的雾气，顾晓刚将电影收尾此处。

  冒险性的个人抱负、焚烧式的爱情里组建起的家庭日子，二者缠绵交错，生出种种寻找乌托邦的欢喜与丢失。《栽培人生》使人想起陈可辛的《假如·爱》、朱莉·泰莫的《弗里达》，但与同为纪录片类型的魏晓波《日子罢了》二部曲更为类似。顾晓刚镜头里的贾瑞明和尚英，由于各自性情的叛变不羁，使他们的爱情和作业充溢热情并动荡不安，这是他们自由选择的日子方法，也是影片之所以诗意飘然的内核。

  《栽培人生》片长只要75分钟，这段城市务农客的逆旅故事，简略却引人自省。影片完毕的时分，放映厅里响起了凋谢的掌声，关于堂吉柯德来说，现已满足。

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